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福师大《中国画论》20秋在线作业一答卷

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最近更新：2022年12月12日

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试题 1 [主观题] “元四家”指的是“元四家”王蒙、黄公望、倪瓒、吴道子。()

“元四家”指的是“元四家”王蒙、黄公望、倪瓒、吴道子。（)
A.错误
B.正确

试题 2 [主观题] 明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬，将中国花鸟画分为南北二宗。()

明代画家董其昌以佛教禅家南北二宗作譬，将中国花鸟画分为南北二宗。（)
A.错误
B.正确

试题 3 [主观题] 唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。()

唐代王维提出了创作主张“万类由心”的画家主体作用。（)
A.错误
B.正确

试题 4 [主观题] 张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。()

张彦远在《笔记法》中提出了“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。（)
A、错误
B、正确

试题 5 [主观题] 中国画论中从几个方面强调画家所具备的艺术修养，首重“（)”的修养。

A、读万卷书
B、目饱前代奇迹
C、人品
D、行万里路

试题 6 [主观题] （)的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。

A、顾恺之
B、刘向
C、宗炳
D、石涛

试题 7 [单选题] 元代统治百年，中国社会政治、经济、文化发生了巨大的变化，一度陷于衰敝的状态，绘画艺术产生了重大的改观。绘画在审美方面与宋代绘画有所区别，（)。

A．更加注重绘画意境的追求

B．更加强调笔墨的个性化

C．寄予绘画的感情更为浓重

D．变实为虚，笔墨苍润

试题 8 [单选题] 顾恺之是东晋画家。字长康，小字虎头，无锡人。工诗赋，擅书法，尤精绘画，有（)“三绝”之称。多作人物肖像及神仙、佛像、禽兽、山水等。“迁想妙得”、“以形写神”等论点对中国画有很大影响。

A．才绝

B．画绝

C．痴绝

D．书绝

试题 9 [单选题] 钱选与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。他提倡“士气说”，所谓“士气”指的是（)。

A．要有继承精神

B．作画以书法用笔

C．画家要有洁高的品格

D．作画要去邪、甜、俗、赖

试题 10 [单选题] 黄休复的《益州名画录》提出逸、（)四格，将逸格正式列为四格之首。

A．奇

B．神

C．妙

D．能

试题 11 [主观题] “山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远;自山前而窥山后，谓之深远;自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。”这是郭熙对山水画中（)的总结。

A、笔画技法
B、用墨色彩
C、线条粗细
D、空间表现

试题 12 [主观题] 宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（)正式列为四格之首。

A、逸格
B、神格
C、妙格
D、能格

试题 13 [主观题] “一气韵生动是也;二骨法用笔是也;三应物象形是也;四随类赋彩是也;五经音位置是也;六传移模写是也。”这是对绘画理论（)的论述。

A、“六要”
B、“六法”
C、“迁想妙得”
D、“气韵生动”

试题 14 [主观题] 《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。()

《画鉴》是一部对魏晋以来绘画作品的鉴、赏论著，以南齐谢赫的“六法”为评画标准。（)
A.错误
B.正确

试题 15 [单选题] 姚最是南北朝时期著名的绘画批评家，所著《续画品》，是继谢赫《画品》之后的又一部画品著作，姚最在这部著作里提出了（)。

A．绘画的功能说，包括感怀功能、审美功能

B．画家作画应主客观相结合，心师造化

C．重视山水画用笔与用墨的变化

D．同时注重继承与创新

试题 16 [单选题] 郭熙提出“山水大物也，人之看者，须远而观之，方见得一障山川之形势气象。若士女人物，小小之笔，即掌中几上一展便见，一览便尽，此看画之法也。”包含了（)两种看画之法。

A．远望

B．近看

C．细察

D．卧游

试题 17 [主观题] “外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程，说明艺术美的真正来源是现实美、自然美;由于画家主观能动性的作用，绘画又高于现实，是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。这是（)提出的。

A、姚最
B、王维
C、张璪
D、宗炳

试题 18 [主观题] 赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。()

赵孟頫的《青卞隐居图》描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。（)
A、错误
B、正确

试题 19 [主观题] “画当出己意，模仿堕尘垕;即使能似之,已落古人后。”此为近现代画家（)的论画诗。

A、任伯年
B、吴昌硕
C、齐白石
D、黄宾虹

试题 20 [单选题] 元代赵孟頫的绘画继承前代传统，博采众家之长，自成面貌。以下属于他的绘画理念的是（)。

A．主张作画要有"古意"

B．倡导"书画同源"，强调以书法用笔入画

C．主张师法自然，提出“到处云山是吾师”

D．提倡“以形写神”

试题 21 [主观题] 中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（)。

A、先秦、两汉
B、六朝
C、唐五代
D、明清

试题 22 [单选题] 下列属于《图画见闻志》的绘画理论贡献的是（)。

A．解释了谢赫的“六法”

B．发展了刘道醇的“六要”

C．认为画人物必须分清贵贱气貌

D．强调画家的艺术风格

试题 23 [主观题] 中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（)。

A、《林泉高致》
B、《图画见闻志》
C、《绘境》
D、《山水决》

试题 24 [主观题] 气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。()

气韵生动是指把对象的精神生动地表现出来，使作品具有艺术感染力。（)
A、错误
B、正确

试题 25 [主观题] 《画云台山记》是（)的作品。

A、东晋顾恺之
B、南朝姚最
C、南齐谢赫
D、唐代张璪

试题 26 [主观题] 王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。()

王绎的《写像密诀》是论人物画的绘画技巧理论。（)
A.错误
B.正确

试题 27 [单选题] 绘画理论发展到魏晋时期，（)。

A．儒学趋于衰微、社会自由思、潮活跃，导致绘画的社会地位转变

B．士大夫文人对于绘画创作的热衷上升，专业画家开始出现

C．人物画、肖像画趋于成熟

D．山水画风靡一时，已成大势

试题 28 [主观题] 《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，并注意到季节的区别和情与景的联系：“望秋云，神飞扬﹔临春风，思浩荡。”()

《叙画》也是有关早期山水画的重要文献。书中阐明了山水画写生的方法，主张不照抄自然和追求形貌的真实，要经过提炼、概括，表现景物的内在精神，并注意到季节的区别和情与景的联系：“望秋云，神飞扬﹔临春风，思浩荡。”（)
A.错误
B.正确

试题 29 [多选题] 张彦远所著《历代名画记》是我国已知最早的绘画通史著作。全书十巻，可分为两个部分，前三卷是画学通论，论述绘画的起源和功能、绘画法则、山水画的发展过程、历代画家的师承、重要画家的艺术成就等问题，也记载了古画流传收藏、隋唐寺庙壁画等情况。书中提出的绘画理论有（)。

A．完整地提出了绘画功能说

B．在画论中首次解释谢赫“六法”

C．提出了绘画上的”了”与“不了”说

D．提出了“六要”

试题 30 [主观题] 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。()

董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家，也是“华亭派”的主要代表。（)
A.错误
B.正确

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