()是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。它往往是在一段叙事场面之后,恰当地地切入象征情绪情感的空镜头。它本与剧情并无直接关系,但却恰当地抒发了作者与人物的情感。
A.颠倒蒙太奇
B.抒情蒙太奇
C.心理蒙太奇
D.隐喻蒙太奇
A.颠倒蒙太奇
B.抒情蒙太奇
C.心理蒙太奇
D.隐喻蒙太奇
第2题
A.《花样年华》
B. 《重庆森林》
C. 《2046》
D. 《东邪西毒》
第6题
另一种观点认为,未来广告“同质化”、“一体化”将逐渐衰落,“地方性”、“个性化”将充满活力。
关于这两种观点,请谈谈你的看法。
第7题
A.张爱玲对王安忆的影响,主要在微观细腻叙事的视角,从个人的立场上开掘都市民间的世界。
B.《长恨歌》对上海这一商业化大都市的艺术表现,正是摒弃了对重大社会政治事件的展示,将人物和故事融化在平淡的叙事之中的结果。作品的第一章,没有故事也没有情节,只写上海的弄堂。
C.对于主人公王琦瑶的描写,也有意回避了她的社会关系,隐去了时代对她命运的直接冲击,平常的生活情境取代了戏剧冲突,弄堂与小姐就是上海精魂的具体体现者。
第9题
B.赋、比、兴的艺术表现方法的广泛应用。赋是直接叙事,直接刻画描写,直言其志或直抒胸臆。比,就是比喻。兴,就是起兴或发端,这种手法的运用只能处在一首诗或一章诗的开头位置,即所谓先言他物然后才咏所咏之物,一般起烘托氛围的作用。
C.在形式和语言方面,《诗经》中常见重章复沓的结构形式。
D.双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用,构成了《诗经》语言上的又一特色。
E.《诗经》的押韵方式多种多样,常见的是一章之中,只用一个韵部,隔句押韵,韵脚在偶句上,这是我国后世诗歌最常见的押韵方式。
第10题
A.错误
B.正确
第11题
A.自始至终紧扣“哭”字
B.将抒情、叙事、写人三者融为一体
C.笔触缠绵哀婉,感情真挚动人
D.作者善于运用细节描写与侧面烘托的手法来写人