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[主观题]
电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性)。（)
电影里面的艺术——文学(情节、故事、人物、对话语言、抒情性)。()
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电影里面的艺术——文学(情节、故事、人物、对话语言、抒情性)。()
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更多“电影里面的艺术——文学（情节、故事、人物、对话语言、抒情性)。（)”相关的问题
第2题
外国17-18世纪文学—古典主义文学有一套严格的艺术规范和标准。遵守“三一律”，即()
A、人物
B、情节
C、时间
D、地点
E、意境
第4题
A.出于对魏晋风度的仰慕和追崇，对文人群体人格复归的强烈愿望，才使得吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。
B.《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴
C.《儒林外史》结构独特。它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事
D.其主要缺陷施缺少主干情节和中心人物，所以受到一些人的批评和否定
第5题
A.出于对魏晋风度的仰慕和追崇，对文人群体人格复归的强烈愿望，才使得吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物
B.其主要缺陷是缺少主干情节和中心人物，所以受到一些人的批评和否定
C.《儒林外史》结构独特。它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事
D.《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴
第6题
A.张爱玲对王安忆的影响，主要在微观细腻叙事的视角，从个人的立场上开掘都市民间的世界。
B.《长恨歌》对上海这一商业化大都市的艺术表现，正是摒弃了对重大社会政治事件的展示，将人物和故事融化在平淡的叙事之中的结果。作品的第一章，没有故事也没有情节，只写上海的弄堂。
C.对于主人公王琦瑶的描写，也有意回避了她的社会关系，隐去了时代对她命运的直接冲击，平常的生活情境取代了戏剧冲突，弄堂与小姐就是上海精魂的具体体现者。
第7题
A.乔治·梅里爱
B.大卫·格里菲斯
C.路易·卢米埃尔兄弟
D.爱森斯坦
第10题
在()这一文学体裁中，情节设置必须相对集中，不易过于错综复杂。
A．抒情诗
B．叙事散文
C．戏剧、电影
D．长篇小说
