A.东汉文学的主要成就是大赋,表现对象由西汉的羽林苑囿,发展至京都风物
B.班固作《两都赋》意在讽刺当朝政治
C.继张衡《二京赋》之后,东汉文人的大赋热情走到尽头,开始了小赋时代
D.建安时期辞赋成就最高者为王粲,作品有《初征》《登楼》等
A.《春秋》—《汉书》—《资治通鉴》—《通典》
B.《左传》—《隋书》—《通鉴纪事本末》—《通志》
C.《史记》—《三国志》—《资治通鉴》—《文献通考》
D.《战国策》—《汉书》—《通鉴纪事本末》—《通典》
A.《汉书·艺文志》
B.《隋书·经籍志》
C.《旧唐书·经籍志》
D.《新唐书·艺文志》
A.《紫钗记》《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》
B.《紫箫记》《牡丹亭》《邯郸记》《长生殿》
C.《长生殿》《紫箫记》《牡丹亭》《邯郸记》
D.《紫钗记》《桃花扇》《牡丹亭》《邯郸记》
A.金院本大体可以分为滑稽戏和故事剧两类
B.金院本的角色行当与宋杂剧一脉相承
C.金院本滑稽戏的代表作有《双斗医》等,故事剧的代表作有《陈桥兵变》等
D.金院本不以演述故事为主,没有明确的角色分工,未发展成为真正的戏曲
A.《论语》→《庄子》→《墨子》
B.《墨子》→《孟子》→《韩非子》
C.《孟子》→《老子》→《庄子》
D.《论语》→《孟子》→《老子》
A.司马谈和司马迁
B.刘向和刘歆
C.班彪和班固
D.苏洵和苏轼
A.陆机乃辞赋名家,《藉田赋》反映了其艺术才思和对文学的驾驭能力
B.潘岳的《西征赋》成篇于作者从洛阳赴长安途中,是为一去不返的汉代盛世所作的最后礼赞
C.辞赋发展至东晋已经衰落,主要在于当时人们沉湎玄学,无心辞赋,然而其中鲍照、谢庄、江淹亦有佳作
D.庾信的《哀江南赋》颇富才华,其抒情性,对历史的反思及用典堪称辞赋典范
A.但愿人长久,千里共婵娟
B.楚天千里清秋,水随天去秋无际
C.懒起画峨眉,弄妆梳洗迟
D.大江东去,浪淘尽,千古风流人物
A.涉江采芙蓉
B.迢迢牵牛星
C.慈母手中线
D.前不见古人
A.《儒林外史》
B.《红楼梦》
C.《聊斋志异》
D.《西游记》
A.顾炎武开创了桐城派古文的先河
B.桐城派的古文理论由方苞最先建立,其核心是“义法”
C.“义”与“法”即“言有物”“言有序”
D.刘大櫆为方苞作了补充,行文讲求酣畅明快、气势丰沛
A.儒教思想在两晋时代流行的情况
B.道家思想在两晋时代流行的情况
C.道教信仰在两晋时代流行的情况
D.佛教信仰在两晋时代流行的情况
A.北风卷地白草折,胡天八月即飞雪
B.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷
C.锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年
D.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名
A.国学有助于建立信仰
B.国学有助于发展经济
C.国学有助于复兴传统
D.国学有助于社会稳定
A.细草微风岸,危樯独夜舟
B.星垂平野阔,月涌大江流
C.名岂文章著,官应老病休
D.飘飘何所似,天地一沙鸥