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中国画
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中国画
综合绘画
中国画
文艺美学
艺术设计概论
唐志契在《绘事微言》中首次论及绘画的露与藏的问题。()
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中国美术理论发展过程中,最早提出的关于绘画与现实关系的问题的是()。
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在唐和唐以前的画论中,山水画一直是满足隐逸者情思的对象,向往山林皋壤之趣的道家尤其是庄子思想成了山水画家所崇奉的主要思想。宗炳的《画山水序》洋溢着浓厚的道家思想,五代荆浩《笔法记》更是一派隐逸画家的思想情趣。而()的《林泉高致》乃是中国山水画史上第一次由隐者的立场转变为士大大阶层立场的著作。
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《笔记法》代表着系统山水画理论的出现。()
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《画鉴》为元代倪瓒所作,他属于“元四家”之一。()
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“黄家富贵,徐熙野逸",反映出了宫廷贵族与在野士大夫两种不同的情怀和审美趣味,两派并非截然对立,画法也不拘一格。()
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“良工善得丹青理”表达了黄公望重视画家个人艺术修养的绘画理论。()
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六朝外来的佛教思辨文化思想为中国古代画论的形成奠定了哲学思辨基础。()
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“南北宗”论是明万历年间()创建的南北分宗论。
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“凡画,人最难,次山水,次狗马,台榭一定器耳,难成而易好,不待迁想妙得也,此以巧历(巧妙的计算),不能差(区别)其品也。”是()绘画思想。
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